Собор Святого Петра и виа делла Кончилиационе находятся в центре городагосударства Ватикан, расположенного в Риме. Это самая маленькая в мире независимая и суверенная страна, где сосредоточены ценнейшие сокровища архитектуры и искусства. Окончательной автономии она добилась в 1929г., на основании Латеранских соглашений между католической церковью и итальянским государством. В честь этого события была построена улица - виа делла Кончилиационе (улица Примирения), расположенная в виде прямой линии, с видами помпезных фасадов, массивными колоннами с бесконечными пилонами, ведущей к площади и величественному собору Св. Петра. Площадь имеет форму кувшина: его горлышко «смотрит» на собор, а дно является выходом в Рим. Интересен оптический эффект, который можно наблюдать при одновременном прос-мотре колоннады, состоящей из 284 колонн, установленных в 4 ряда: если встать в центре площади, то все колонны будут стоять на одной линии, что придает дополнительную «прямоту» дороге к храму, позволив запечатлеть ее в ручке «Колонна», открывающей двери к простому и великому

Собор Святого Петра и виа делла Кончилиационе находятся в центре городагосударства Ватикан, расположенного в Риме. Это самая маленькая в мире независимая и суверенная страна, где сосредоточены ценнейшие сокровища архитектуры и искусства. Окончательной автономии она добилась в 1929г., на основании Латеранских соглашений между католической церковью и итальянским государством. В честь этого события была построена улица - виа делла Кончилиационе (улица Примирения), расположенная в виде прямой линии, с видами помпезных фасадов, массивными колоннами с бесконечными пилонами, ведущей к площади и величественному собору Св. Петра. Площадь имеет форму кувшина: его горлышко «смотрит» на собор, а дно является выходом в Рим. Интересен оптический эффект, который можно наблюдать при одновременном прос-мотре колоннады, состоящей из 284 колонн, установленных в 4 ряда: если встать в центре площади, то все колонны будут стоять на одной линии, что придает дополнительную «прямоту» дороге к храму, позволив запечатлеть ее в ручке «Колонна», открывающей двери к простому и великому

Вилла Медичи в Риме, начатая Рафаэлем для кардинала Джулио Медичи, впоследствии ставшего папой Климентом VII, позволяет оценить его вклад в архитектуру. Свободно используя опыт античного зодчества, Рафаэль создал проект сооружения нового типа, рассчитанного на кратковременные наезды вельможи и приспособленного для отдыха и наслаждения природой. Осуществленный фрагмент «Лоджия львов» свидетельствует об огромном размахе сооружения, с террас которого открывается великолепный вид. Фонтан украшен копией Меркурия (Джамболоньи), возносящегося в небеса, но вполне ощутимо чувствующего опору, - небесный посланник богов, коснувшийся земли, стал богом торговли - Гермесом. По обе стороны от скульптуры расположены фигуры сторожевых львов, представляющих собой единую композицию, традиционно охраняющих вход в жилище и, в данном случае, успех в торговле хозяев, как и ручка «Львиная лапа», грациозно украшающая вход в любое помещение вашего дома. Эта львиная пара долгое время декорировала виллу Медичи в Риме, а в 1780 году была передана во Флоренцию и установлена перед лоджией деи Ланци.

Вилла Медичи в Риме, начатая Рафаэлем для кардинала Джулио Медичи, впоследствии ставшего папой Климентом VII, позволяет оценить его вклад в архитектуру. Свободно используя опыт античного зодчества, Рафаэль создал проект сооружения нового типа, рассчитанного на кратковременные наезды вельможи и приспособленного для отдыха и наслаждения природой. Осуществленный фрагмент «Лоджия львов» свидетельствует об огромном размахе сооружения, с террас которого открывается великолепный вид. Фонтан украшен копией Меркурия (Джамболоньи), возносящегося в небеса, но вполне ощутимо чувствующего опору, - небесный посланник богов, коснувшийся земли, стал богом торговли - Гермесом. По обе стороны от скульптуры расположены фигуры сторожевых львов, представляющих собой единую композицию, традиционно охраняющих вход в жилище и, в данном случае, успех в торговле хозяев, как и ручка «Львиная лапа», грациозно украшающая вход в любое помещение вашего дома. Эта львиная пара долгое время декорировала виллу Медичи в Риме, а в 1780 году была передана во Флоренцию и установлена перед лоджией деи Ланци.

Вилла Медичи в Риме, начатая Рафаэлем для кардинала Джулио Медичи, впоследствии ставшего папой Климентом VII, позволяет оценить его вклад в архитектуру. Свободно используя опыт античного зодчества, Рафаэль создал проект сооружения нового типа, рассчитанного на кратковременные наезды вельможи и приспособленного для отдыха и наслаждения природой. Осуществленный фрагмент «Лоджия львов» свидетельствует об огромном размахе сооружения, с террас которого открывается великолепный вид. Фонтан украшен копией Меркурия (Джамболоньи), возносящегося в небеса, но вполне ощутимо чувствующего опору, - небесный посланник богов, коснувшийся земли, стал богом торговли - Гермесом. По обе стороны от скульптуры расположены фигуры сторожевых львов, представляющих собой единую композицию, традиционно охраняющих вход в жилище и, в данном случае, успех в торговле хозяев, как и ручка «Львиная лапа», грациозно украшающая вход в любое помещение вашего дома. Эта львиная пара долгое время декорировала виллу Медичи в Риме, а в 1780 году была передана во Флоренцию и установлена перед лоджией деи Ланци.

Портал (архитектурно оформленный вход в здание) Палаццетто является представителем такого течения в европейском искусстве XVI века, как маньеризм (от maniera – стиль). Его основным эстетическим критерием является субъективная «внутренняя идея» художественного образа, рождающаяся в душе художника. Ярче всего маньеризм проявился в искусстве Италии. В архитектуре маньеризма гуманистичная ясность образа вытесняется стремлением к эстетизации декора и подчёркиванию экстравагантной детали. Деятельность итальянских мастеров за пределами своей страны, а также широкое распространение маньеристической графики способствовали его превращению в общеевропейское явление. Маньеризм приносит игровой элемент в архитектуру - или скорее осознаёт скрытые в ней игровые начала, приводит их в действие. Федерико Цуккари (главный теоретик маньеризма) строит Палаццетто в Риме с порталом, оформленным, как пасть животного, стилистическим дополнением которого явилась ручка «Портал».

Портал (архитектурно оформленный вход в здание) Палаццетто является представителем такого течения в европейском искусстве XVI века, как маньеризм (от maniera – стиль). Его основным эстетическим критерием является субъективная «внутренняя идея» художественного образа, рождающаяся в душе художника. Ярче всего маньеризм проявился в искусстве Италии. В архитектуре маньеризма гуманистичная ясность образа вытесняется стремлением к эстетизации декора и подчёркиванию экстравагантной детали. Деятельность итальянских мастеров за пределами своей страны, а также широкое распространение маньеристической графики способствовали его превращению в общеевропейское явление. Маньеризм приносит игровой элемент в архитектуру - или скорее осознаёт скрытые в ней игровые начала, приводит их в действие. Федерико Цуккари (главный теоретик маньеризма) строит Палаццетто в Риме с порталом, оформленным, как пасть животного, стилистическим дополнением которого явилась ручка «Портал».

Франческо Борромини – великий итальянский архитектор, в произведениях которого заметно влияние Микеланджело, что не умаляет оригинальности его творческой концепции, которая оказала огромное воздействие на итальянское и европейское зодчество XVII-XVIII вв. Белокаменный купол церкви Сант`Ивоалла Сапиенца - чрезвычайно интересная работа мастера, поскольку имеет такое затейливое завершение, как очень высокий шестилопастной барабан, напоминающий цветок. В целом произведения Борромини – одна из вершин архитектуры барокко. Для его сооружений типичны криволинейные очертания объёмов, изгибающиеся стены, разнообразные сочетания выпуклых и вогнутых форм, обострённый силуэт венчающих частей. Все это воплотилось вручке - «Купол», которая, при кажущейся прямой линии, имеет выпуклую форму, где ваша рука удобно спрячется в скрытом от глаза объемном вогнутом криволинейном пространстве.

Франческо Борромини – великий итальянский архитектор, в произведениях которого заметно влияние Микеланджело, что не умаляет оригинальности его творческой концепции, которая оказала огромное воздействие на итальянское и европейское зодчество XVII-XVIII вв. Белокаменный купол церкви Сант`Ивоалла Сапиенца - чрезвычайно интересная работа мастера, поскольку имеет такое затейливое завершение, как очень высокий шестилопастной барабан, напоминающий цветок. В целом произведения Борромини – одна из вершин архитектуры барокко. Для его сооружений типичны криволинейные очертания объёмов, изгибающиеся стены, разнообразные сочетания выпуклых и вогнутых форм, обострённый силуэт венчающих частей. Все это воплотилось вручке - «Купол», которая, при кажущейся прямой линии, имеет выпуклую форму, где ваша рука удобно спрячется в скрытом от глаза объемном вогнутом криволинейном 

Фонтан Треви – место в Риме, где считает необходимым побывать каждый человек, приезжающий в Вечный город. Он примыкает к величественному фасаду палаццо Поли и поэтому кажется еще грандиознее. Из центральной ниши дворца, как на колеснице, выезжает Нептун, сидящий на морской раковине, которую тянут тритоны и морские коньки. Вокруг громоздятся скалы, взмывают ввысь струи, каскадами стекает вода — все полно движения. Ручка – «Фонтан» явилась воплощением этого величественного монумента, отражая плавность водных линий и архитектурных форм, наряду с его динамичностью и пафосом. Федерико Феллини запечатлел фонтан в своем фильме «Сладкая жизнь», который наряду с Анитой Экберг и Марчелло Мастроянни стал в фильме третьим главным героем. На площадь с фонтаном выходит церковь, в которой похоронена умершая в 1862 г. княгиня Зинаида Волконская, с 1829 г. жившая в Италии. Разносторонне одаренная и высокообразованная, писательница, поэтесса, автор музыкальных сочинений, певица, она произвела сильное впечатление на Пушкина. Поэт посвятил Зинаиде Волконской стихотворение «Среди рассеянной Москвы», в которомназывает ее «царицей муз и красоты».